martes, 20 de enero de 2015

Entre nominados está la intérprete

Decidí dejar de dar clases el verano pasado después de casi ocho años y ahora que ya estamos en plena época de premios de cine es cuando más lo echo de menos.

Todos los años aprovechaba la conocida como Award Season en inglés para llevar vídeos a clase con discursos de agradecimiento de lo más pintorescos y creo que aún existe el grupo de antiguos alumnos afectados por tener que interpretar el discurso de inicio de los Oscar en el que Hugh Jackman canta y baila.

La culpa fue de Hugh
La primera vez que fui consciente del trabajo de un intérprete fue en una retransmisión de la gala de los Oscar en directo, una madrugada hace miles de años (Matusalén y yo no nos perdemos los Oscar casi nunca). De hecho, si echamos un vistazo a Twitter el día después de una gala de este tipo, siempre hay comentarios sobre los intérpretes, cosa que no suele pasar a diario. Vale, es verdad que esos comentarios suelen ser todo menos positivos, pero poco a poco.

Uno de los problemas es que mucha gente que ve estos programas no sabe distinguir entre interpretación y doblaje. No es lo mismo si tienes el guión delante y tiempo para repetir algo si no ha quedado perfecto, que si te enfrentas a un presentador dispuesto a soltar una media de 3 chistes por frase a toda pastilla a eso de las dos de la madrugada (hora española) sin avisarte previamente de por dónde pueden ir los tiros.

Los críticos-cinéfilos de Twitter opinan que es un trabajo muy fácil y les animo a que prueben a hacerlo en directo, sin desfallecer y sin guión. Es complicado, si bien a su favor juega que es una de las cosas más divertidas que te pueden encargar y el trabajo con el que soñamos muchos intérpretes. Es uno de los objetivos que tengo en mi plan a largo plazo: interpretar los premios Oscar.

Cuáles son los elementos clave que debe tener en cuenta un intérprete ante un reto de este tipo:

- La voz. Siempre es importante para un intérprete pero más si te van a escuchar en la tele o en la radio. La voz lo transmite todo y además debe sonar bien, segura, con buena entonación y excelente vocalización.

- La velocidad. Si este es uno de los puntos en los que tenéis problemas, las galas televisadas no son el trabajo ideal. Si un ponente ya habla rápido en cualquier circunstancia, en la tele las cosas van aún más deprisa. El tiempo es oro y un programa de esta categoría es un AVE hasta el final de trayecto.

- Los chistes y referencias culturales más o menos locales. Hay escándalos que conocemos todos, independientemente de nuestro lugar de residencia, pero hay bromas sobre políticos de un país que ya exigen un nivel de cotilleo internacional más experto. Las bromas son un campo minado en las entregas de premios. Algunas las entiendes pero no te da tiempo a traducirlas correctamente, otras las entiendes pero al ser juegos de palabras se van a perder en tu idioma y finalmente, hay bromas que no entiende ni el público, mucho menos tú.

Ahora, interpreta eso.

- La preparación. Como pasa con cualquier trabajo, nada sale bien sin horas y horas de estudio previo. Los intérpretes tenemos que preparar el glosario para cada proyecto y una gala de este tipo no es una excepción. Por lo pronto tienes que tener un listado con todos los títulos en inglés y al lado la correspondiente traducción al castellano que le han otorgado en tu país (en mi caso: España).

No todas las películas tienen el mismo nombre en castellano. En 1991 en España se vio el Silencio de los corderos y en Argentina, Colombia y Venezuela se estrenó el Silencio de los inocentes. Eso por no mencionar que la elección de la traducción de los nombres de las películas es en ocasiones todo un misterio.

Clarice...


Este año he interpretado en directo para un canal de televisión el anuncio de las nominaciones a los Oscar (me voy acercando al objetivo profesional antes mencionado). Dudo que nadie de los que lo hayan escuchado se imaginen la preparación que eso conlleva. Tienes que consultar todas las quinielas que se publican y preparar fichas de todas esas películas dentro de cada una de las categorías. En directo la idea es evitar las sorpresas o el riesgo de quedarte en blanco, así que cuanto más prepares el material, menos opciones habrá de que digan una película que no te suene de nada.

Este año en concreto he tenido que pelearme con las traducciones de los nombres de algunas de las películas. Unos se quedaban en inglés sin más, otros en inglés con un subtítulo en español entre paréntesis, otros eran un híbrido entre los dos idiomas y otros en castellano. Vamos, había de todo como en botica.

Una de las quinielas consultadas
Solo entre los posibles nominados a mejor director nos encontramos con:
- Boyhood (momentos de una vida)
- Birdman o la inesperada virtud de la ignorancia
- The imitation game o descifrando enigma (sí, este es su título en España)
- El gran hotel Budapest
- Selma
- Whiplash
- El francotirador
- La teoría del todo.

Menos mal que pusieron el nombre completo en inglés


Pero lo mejor viene cuando juntas estos nombres tan cortitos y fáciles de pronunciar con la velocidad a la que se anuncian las nominaciones en televisión. Este año por primera vez se han leído las 24 categorías con todos sus nominados en menos de 45 minutos. Imaginaos lo bien que te vienen estas traducciones cuando te toca la nominación a mejor actriz de reparto.

Otra de las quinielas

¿Es divertido interpretar las nominaciones a los Oscar? Mucho, va a toda caña y vives con el terror de pronunciar mal el nombre de Benedict Cumberbatch pero es una experiencia muy recomendable si además de ser intérprete te encanta el cine. Eso sí, no estaría mal conocer al que decide las traducciones de los nombres de las películas e invitarle a un té con tarta para charlar tranquilamente.

En cabina con la chuleta cerca



lunes, 19 de enero de 2015

Una intérprete entre libros

Lo bueno de ser intérprete es que te permite tocar distintos temas mes a mes. Puedes hacer un congreso médico, seguido por la presentación de una carrera popular, tras lo que llega un seminario sobre pienso para mascotas y una conferencia centrada en la protección de la vida marina.

Todos tenemos un algo que nos gusta: leer, cocinar, hacer submarinismo, la alfarería, etc. Cuando te toca un encargo que versa sobre ese tema, el proyecto se convierte en algo más. Por una parte es casi un regalo, van a pagarte por estudiar sobre uno de tus pasatiempos favoritos, sobre el que ya sabes muchas cosas. Por otra parte, como es algo que te gusta mucho, quieres que quede perfecto. Los fallos duelen siempre pero duelen el doble si se producen en uno de tus temas.

Si te gusta leer, ser la intérprete de escritores durante las entrevistas con prensa y luego durante la presentación del libro a los lectores es siempre una experiencia curiosa. La primera parte, las entrevistas, te permiten conocer al autor y, sobre todo, al libro en profundidad. Es casi como volver a las clases de filología en las que la profesora te desmenuzaba la novela sin contarte realmente lo que pasaba pero dándote pistas de qué deberías ver, en qué fijarte y cómo podrías enriquecer la lectura abriendo tu mente a más opciones que la de una lectura superficial de la trama.

Muchos pensarán que además este tipo de proyectos son un caramelo por la escasa preparación que conllevan. ¿Qué vocabulario puede usar? Es un autor, va a hablar de su libro. No hay nada técnico a simple vista. Sin embargo, sí que puede ser técnico o complicado si nos limitamos a aparecer con el cuaderno de notas y poco más. Sabemos que van a hablar del libro, así que por lo pronto tenemos que leerlo. No vale echarle un ojo a las primeras páginas y cotillear el final. Os advierto que los autores se dan cuenta en segundos si una persona ha leído su libro o no. En todas las entrevistas que he hecho hasta ahora de este tipo (y ya son unas cuantas), los autores siempre han sido capaces de saber si el periodista había leído el libro entero, partes sueltas, la reseña de Goodreads, la nota de prensa o ha visto el vídeo de un booktuber.

Martin Parr habla de su libro de fotografía

Las editoriales o la empresa que organiza las entrevistas o la presentación suelen enviarte un ejemplar días antes, aunque a veces compensa pillar una copia propia antes porque algunos libros pueden llegar a las 800 páginas y requieren su tiempo. Los libros pueden tratar sobre cualquier cosa, así que pensar que no hay terminología específica puede resultar una trampa al final para el intérprete.
Una de las últimas autoras que he interpretado presentaba un libro con páginas plagadas de referencias a barcos y a partes muy concretas de cada una de las embarcaciones mencionadas.
De hecho, una de las mejores cosas de ese trabajo fue la oportunidad de charlar un rato con la traductora de la novela. Ella estaba encantada de ver intérpretes en acción y yo quería felicitarla por un trabajo de documentación que debió ser de lo más complicado y que me vino de perlas para preparar el glosario. Antes de empezar la presentación, nos pusimos a comparar impresiones sobre los glosarios que habíamos usado para preparar el trabajo y  nos lo pasamos genial.

Muchas veces se invita al traductor del libro a estos actos. Me parece un gesto fantástico y es muy interesante el momento en el que autor y traductor se conocen en persona. Si te pasas meses conviviendo con la obra, no está de más disfrutar al ver la presentación y la reacción de los lectores en la sala.

En la Central con la autora y la presentadora
En ocasiones a alguno le sorprende que la traductora y la intérprete no sean la misma persona. En otra presentación con público, varios se acercaron al final a felicitarme por la traducción del libro y cuando les expliqué que no era yo, les pareció curioso y a uno hasta feo que la traductora no fuera también la intérprete esa tarde. No todos los traductores son intérpretes y hay muchos intérpretes que no traducen.

Lo que sí es frecuente en las entrevistas, aunque pueda no parecerlo, es que el periodista comente la calidad de la traducción con el autor. Me ha pasado varias veces, que se menciona lo buena que era la traducción en la entrevista, sin que ese comentario se vea reflejado necesariamente en el artículo que luego se publica. Los escritores están interesados en eso, les encanta escuchar que la traducción es buena y no es raro que te pregunten lo que opinas al respecto.

Una de las cosas que más me ha gustado hacer es interpretar lecturas, es decir, cuando el autor además de responder preguntas y hablar sobre el proceso creativo, decide leer fragmentos de su obra. Lo ideal es saber qué va a leer antes y dejar marcadas las páginas para poder seguir la lectura sin problemas. Más que interpretar, lo que te toca hacer es leer en voz alta y con un poco de maña la traducción al castellano, casi podríamos decir que se trata de un doblaje literario. Los lectores en esos casos suelen ponerse los cascos al inicio para saber por dónde ha empezado (suelo indicar bien la página y el párrafo al comenzar) y luego se los quitan para poder seguir el castellano en el libro al tiempo que escuchan la voz del autor.

El libro preparado en cabina

Cuando Siri Hustvedt vino a presentar el libro Ocho viajes con Simbad a Madrid, me firmó el libro que podéis ver en cabina (con los post-it preparados) y la dedicatoria es una de mis favoritas:


Somos los que reinventamos palabras a otro idioma


Finalmente, trabajar con escritores normalmente supone hacer muchas entrevistas: con prensa escrita, con blogs especializados, para la radio y también en televisión. Cada medio tiene sus necesidades y manías a la hora de usar a los intérpretes en las entrevistas. No es posible aburrirse. Por eso, lo mejor es tomarse el trabajo en serio y leerse el libro de arriba a abajo, porque en cualquier momento te pueden sorprender con una pregunta con truco. No hay trabajo fácil pero los libros al menos plantean retos muy interesantes.

Otro de los autores para los que he trabajado en los últimos meses fue invitado a La aventura del saber y me permitió conocer nuevos estudios y cabinas. Eso sí, la velocidad a la que se interpreta en la televisión siempre te deja sin aliento. Por si os apetece cotillear la entrevista, os dejo el enlace: Entrevista a Thomas Harding

video

martes, 30 de diciembre de 2014

Moda en cabina a lo Audrey

Lo bueno de las vacaciones de navidad es que te deja tiempo para ver las exposiciones que de lo contrario acabas por perderte debido al trabajo. En esta ocasión he aprovechado para ir a ver al culpable de las expectativas que tiene mi madre sobre la moda de las intérpretes en cabina.



Cuando mi madre vio Charada se imaginó que todas las intérpretes iban igual de divinas que Audrey Hepburn con esos abrigos de colores vivos, guantes largos y sombreritos blancos.


Los guantes en consecutiva no son muy prácticos


No se puede ir a interpretar en vaqueros, pero lo más normal es elegir ropa sencilla y cómoda, elegante pero bastante discreta. Te suelen recomendar no llamar la atención, elegir colores como el negro, gris, azul marino y marrón.

Hay ahora una exposición en Madrid en el Thyssen-Bornemisza de vestidos de Givenchy, que diseñó todo el vestuario de Hepburn en Charada, por lo que me pareció una buena idea ir a echar un vistazo, por si acaso me daba ideas para renovar el vestuario profesional cara a la nueva temporada.


Ligar e interpretar a la vez es solo apto para expertas

La exposición arranca con modelos más sobrios y adecuados para una cabina:

Con el gris siempre aciertas

- Colores que no destacan y líneas rectas. Los bolsillos son ideales para llevar bolígrafos de repuesto y meter el micrófono de mano en las consecutivas. La ausencia de mangas puede ser positiva en una cabina-horno y encima viene con un fular ya incorporado. Una intérprete no puede ir sin una bufanda o pañuelo por la vida. Cuidar la voz es fundamental.


- El abrigo marrón tiene el largo perfecto, el vestido a su lado tiene un escote que no recomendaría en consecutiva y que en cabina puede venir bien si hace un calor excesivo. Los sombreros peludos no los veo pero seguro que mantienes las orejas calentitas al salir del proyecto.

Como Audrey es uno de los ganchos de la exposición, dada la estrecha relación que mantuvo con el diseñador y el hecho de que es un icono de la moda imitado hasta el desvarío, había piezas de las películas que ella interpretó.

Arreglada pero informal


- Elegante es elegante pero lo veo demasiado fresquito y sobre todo el antifaz complicaría mucho ver la presentación del ponente. Este no lo usó en Charada (lógicamente).

El clásico


- Lo sé, lo sé, la boa de plumas rojas no entra dentro de la definición de ropa sencilla y que no llame la atención. El gorrito rosa tampoco pasa la prueba pero el vestido negro del fondo es el de Desayuno con diamantes y una es un poco mitómana, así que paciencia.



La intérprete que se mimetizaba
- Una de las cosas que me ha gustado de la exposición es el hecho de que han incluido cuadros que pueden recordarnos a la inspiración de algunas de las creaciones de Givenchy. En este caso, pensé que si el cliente quiere intérpretes que realmente pasen desapercibidos (como pasa en ocasiones), podríamos ir de camuflaje y mimetizarnos con el entorno. Este es un camuflaje florido y fashion.




- En algunos trabajos nos invitan a las fiestas que se celebran tras el congreso. Si puedes irte a casa, normalmente prefieres esa opción, pero algunas de las fiestas a las que me han invitado han tenido lugar en trabajos en los que estoy desplazada fuera de Madrid. No viene mal tener un vestido negro de gala. Obviamente no creo que pueda hacerme con un modelo de Givenchy, pero soñar es gratis.

Y lo que está claro que no voy a necesitar ni en cabina ni en consecutiva son los sombreros que adornan el final de la sala. 

No los veo muy útiles

Alguno se preguntará tras leer esta entrada si las vacaciones y la tranquilidad no estarán teniendo el efecto contrario al esperado. Nada de eso. Me encanta mi trabajo, este ha sido un buen año, con cabinas muy interesantes, consecutivas de las que una hace encantada y nuevos retos, pero unos días de descanso vienen de lujo. Ya lo decía la pobre de Audrey en la película, si a una no la dejan respirar de vez en cuando:

"Me está dando un chungo"



viernes, 19 de diciembre de 2014

¿Más vale lo conocido que lo bueno por conocer?

Sé que el dicho es «más vale malo conocido que bueno por conocer», si es que ya lo decía Kylie Minogue en sus años mozos: mucho mejor el diablo que conoces (la letra de esa canción es un tema aparte para generar debates de horas si uno se molesta en prestarle atención).

Que no decaiga el ochenterismo
Pero, seamos un poco serios, ¿es eso cierto? ¿Tendríamos que aplicarlo también a la cabina?

Como ya he comentado en entradas anteriores, en consecutiva suelo trabajar sola, pero en cabina en cuanto el proyecto supera las 2 horas vas con otro intérprete y el concabinato es una de las mejores cosas que ofrece esta profesión.

Habrá alguno que se pregunte aquí: ¿qué es el concabinato?

concabinato.
(Del lat. concabinātus).
1. m. Relación puramente profesional entre dos o más intérpretes en un espacio reducido conocido vulgarmente como cabina.
2. m. El acto de compartir cabina y proyecto de interpretación con otro profesional. 


Advierto desde este instante que esta no es la definición del RAE, ni de ningún diccionario (puesto que no figura en los diccionarios que he consultado).

Esta es una definición fría, limitada, porque en realidad compartes mucho más tanto si todo sale bien como si las cosas se tuercen.

Con una persona con la que trabajas a gusto puedes hacer las cosas de manera más fácil. La mayoría de los intérpretes tenemos manías cuando entramos en cabina, nuestras rutinas al preparar los temas y con la edad a menudo estas se acentúan. Poder trabajar con una persona que es compatible con tus pequeñas manías ayuda. Aunque tampoco viene mal lo que siempre recomienda el intérprete de la moto: flexibilidad, calma y mucha paciencia. Ser generoso con el compañero solo da buenos resultados.

Si realmente formamos un equipo, todo resulta más sencillo: hacer la división del trabajo, echarnos un cable y servir de apoyo el uno al otro, etc.

En equipo


Si hay problemas es mejor hacerles frente con tu compañero o compañera y hay que tener en cuenta que la cabina siempre es un todo. Esto quiere decir que al cliente le da igual si es un intérprete o el otro el que no lo ha hecho del todo bien. Si uno falla, el cliente se queja del servicio en general, por lo que esa idea del intérprete excesivamente individualista y mal compañero es realmente poco práctica (si bien, me comentan que existir, existen).

Todo esto proviene de una pregunta que me ronda la mente desde verano. En agosto se celebró en Berlín el congreso anual del FIT (International Federation of Translators) y Twitter se llenó de información, opiniones, datos y comentarios de compañeros de todo el mundo. Tras una de las ponencias, varios plantearon esta cuestión: ¿Qué haces cuando te ofrecen trabajo?

- A) Insistes en interpretar con gente que conoces y con la que sabes que el concabinato funcionará para satisfacción del cliente
- B) Recomiendas a un compañero como si nada para ver si puedes compartir cabina con alguien conocido,
- C) Te arriesgas y dejas que el cliente, la agencia o el destino te empareje con un desconocido.

Si me lo permiten voy a añadir el punto C.1) ¿Investigarías al desconocido antes de dar el «sí, quiero» ?

Y por investigar me refiero a preguntar a compañeros de confianza si le conoce y cuál ha sido su experiencia.

Suelo hacer mucha consecutiva y en cabina casi siempre trabajo con gente a la que conozco bastante, me gustaría pensar que estoy abierta a nuevas aventuras, pero reconozco que la seguridad de saber que tengo a mi lado a alguien que saca el trabajo es una garantía nada desdeñable. Sin embargo, la mayoría de intérpretes que comentaron ese tuit me animaron a replantearme algunas cosas.

- ¿No limitas mucho tu red de contactos si solo trabajas con 4 o 5 personas?
- ¿No pierdes oportunidades futuras por miedo a lo desconocido?
- ¿No deberíamos lanzarnos a la piscina de vez en cuando?


Ahora que hay cascos para nadar,
veo las intepretaciones en remojo como opción futura

La respuesta a las preguntas planteadas parece obvia pero no lo es tanto. Si no arriesgas nunca, difícilmente vas a evolucionar. Nuevos compañeros suponen nuevos retos, también nuevas puertas a las que llamar y, quizás, hasta nuevos amigos.

Aún así, un compañero con el que hay confianza viene bien, porque hay momentos y trabajos en los que necesitas contar con un as bajo la manga. Cuidado, un buen concabinato no significa que los dos intérpretes sean #BFF (Best Friends Forever) y se dediquen en los descansos a hacerse trenzas el uno al otro. Son dos profesionales que trabajan en equipo y que se pueden complementar (en lo tocante a especialidades).

Ocasionalmente puedes salir de cabina con un amigo, puesto que son muchas horas, post-its, sudor y lágrimas en un espacio pequeño.

Lo que es muy curioso es tener que explicar el concabinato a alguien totalmente ajeno a la profesión.

Hace un año, el intérprete de la moto, harto de que lo mencionase, me compró el libro de Moderna de pueblo con dedicatoria. Fue todo un tema tener que explicarle que era eso de la compañera de cabina, creo que la idea no quedó del todo clara y que debió imaginarse que somos como una pareja de guardia civiles que hablan como cotorras sobre cómics dentro de una caja de madera.





lunes, 1 de diciembre de 2014

Interpreters around the world: Brazil

Brazil has grown a lot in recent years, Brazilians are everywhere these days in the business, academic, political and scientific arenas, so it should not come as a surprise when I say that Brazil and China are the names of the countries that keep on making an appearance during most of the interpreting projects I have worked in for the last three years.

Also, when I think about all the international events that have recently taken place in Brazil or that will be hosted by this country in the nearby future, the first thing that comes to mind is the magic word: interpreters.


Right now, I am full of questions about the market, the new opportunities and the training resources available in the country, and I know very little about these things. Therefore, if I want answers, the best thing I can do is to ask the experts:

Two professional interpreters: Richard Laver (PT and EN A; ES C) and Raquel Schaitza (PT A; EN B). They have been working in Brazil for 20+ years as freelancers and got gradually more involved with training in the last 3 years. They will shed some light on these topics and offer some information on good training opportunities for those colleagues who already work from Portuguese or those who are not quite there yet (the Portuguese "D") as well as the Brazilian interpreters that are looking to improve their skills.

Si quiere leer la entrevista en español solo tiene que pinchar aquí: Castellano

- First question, as usual, how and why did you decided to be an interpreter? Where did you received your training? How was the market in Brazil when you started? 

Raquel: 
If there are just a few training opportunities in a continental country like Brazil today, it was even more difficult 27 years ago in Curitiba where I live. So, I would say I started Nuremberg-style working for a Forestry Conference because my husband is a forester and the organizers knew I was a translator. Their obvious conclusion was that I could interpret simultaneously, too. Though I said I could not, they insisted their budget was too tight to fly professionals from Rio or São Paulo (so tight transmision was via a pirate radio station!) and would hire anyone ready to take the challenge. Well, I found another anyone, my good friend Patricia Tate who's now an AIIC interpreter based in Rio, we made our debut together and at least nobody booed! Initially I had no more than 10 days a year, but it gradually improved, I started my own interpretation firm and we were the only interpreters in our market for quite a few years. In the meantime and to this date, I've always looked for training opportunities to make for my lack of initial training. Also, this is the main reason why I started to train interpreters: I want them to learn in the classroom what it took me years to learn on the fly! I would have felt so much more confident if I had had formal training. Not to mention that trained interpreters tend to take the profession more seriously and this is good for them, for the colleagues, for the clients, for the market as a whole.

Richard:
My mother is an interpreter and partly because of that I never wanted to be an interpreter.  And when I started the market was at a boom due to the fact that many state-owned companies were being privatized and most of them had been purchased by foreign companies.  Those acquisitions led to many booth days.  I didn’t have any formal training but thanks to working with great interpreters, many days in a row when starting, I can say I fit the definition of on-the-job training.

- Now that we know a little bit more about you, what can you tell us about the evolution of the freelance market in the country in the last few years? Business between Brazil and the rest of the world has done nothing but grow in the last 5 years, that has to have an impact in our market. 

Raquel: 
Yes, it's a 99% freelance market really. Richard and I have different scenarios, but as for me, in the south of Brazil, the market grew a lot, but clients know very little about professional interpretation. Most are just like my first client ever almost 30 years ago who would hire anyone speaking two languages. And, of course, they want to pay as little as they possibly can. So, we have to work very hard on client education and the problem is not really working conditions, because they normally do not argue about booths, hours or having two interpreters. The problem is that they will easily find someone who speaks two languges and offers to do (supposedly) the same thing for 30% of what a professional will charge. It's hard to convince them it's NOT the same thing. So, one has to compete with both professionals and amateurs and this demands negotiating and business skills we sometimes lack! An interesting thing I noticed over the years is that we used to work for high profile international conferences mainly, but now there are many small meetings hiring interpreters. These are businesses that, in the past, would never bring a foreigner to train their employees, for example, but they now do. And I love working in this kind of scenario, where they actually need us and appreciate our work.

Richard:
Brazil has grown a lot recently and this is also reflected in the market and consequently in the number of interpreters.  Therefore, the total number of days is growing amongst a greater number of interpreters.  I think we also have the same problems seen in most markets of the world where clients are able to find much cheaper services provided by non-professional interpreters who have the language skills, but no formal training or very little experience.  As a significant number of Brazilians are not bilingual I do think that we are valued, but we could definitely help clients and people in general to understand the difference between professional and non-professional interpreters.

- We have already mentioned the international events a couple, the World's cup was last summer and the Olympic Games will be hosted in Rio in 2016. What can you tell us about these events? 

Raquel: 
I'll leave this one to Richard. He lives in Rio, worked for FIFA during the World Cup in July and is already working for events leading to the 2016 Olympics. My role is to try to offer more training opportunities so that we have more professional interpreters, instead of "foreign language speakers" eventually ready to work not only for the Olympics, but for any client needing interpretation in Brazil.

Richard:
 One year ago before the World Cup I was interviewed by a major Brazilian newspaper and I mentioned that I did not think that these major events would give us more work.  Very few interpreters worked for or during the World Cup because so many hotels and event organizers were so busy that, of course, few other events took place during the same period.
I believe that it will be very similar during, although in some other areas in Brazil the Games might not have the same impact they will have in Rio. So, unlike the World Cup, maybe other conferences will take place.

- Going back to one of my favourite topics: training. What you tell our readers about the training opportunities in Brazil right now? 

The most traditional programmes in Brazil are offered by the Catholic Universities in Rio and São Paulo, and they are both in the AIIC directory. Another program is offered by Associação Alumni, a private school. Apart from that there is a variety of other programs like Universidade Estácio de Sá, including short-term programs like ours.
Raquel offers a Basic Introduction to Conference Interpreting in Curitiba and the details for 2015 will soon be announced at www.versaobrasileira.com.
Richard and Raquel are offering the second edition of the Curitiba HITs, two high-intensity interpreting training programs. One is for novice Brazilian Portuguese Ainterpreters who are eager to get extra practice and serious feedback. The other is for our foreign Portuguese C colleagues who are increasingly more exposed to Brazilian Portuguese in the booth. Details are here: http://aiic.net/events/172/aiic-professional-development-course-portuguese-c-workshop-09-feb-2015. And, on top of that, we'll be offering another very short HIT just before the AIIC Addis Assembly. So, if you're planning to be there, this is an excellent opportunity!


Some novice interpreters in action in the booth at the Intensive Portuguese A Workshop, 
while others were getting ready to give peer feedback 


Experienced colleagues working from Portuguese C are observed by a
novice Portuguese A interpreter who learns from their
experience while she fills out the form used during the feedback sessions



- I usually ask the interpreters that share their experience with the readers to tell us about the type of interpreting they do most (consecutive, simultaneous) and the language pairs that the clients demand more in their cities.

Raquel: 
Personally, I like simultaneous better and work EN< >PT only. So that's what I do the most. We are a retour market, so I normally work both ways. Consecutive is a challenge because I never had proper training, so it becomes intermittent or "dialogue interpreting" more than consecutive comme il faut. Together with Daniele Fonseca, a colleague in São Paulo, Richard and I made an informal survey on interpretation in Brazil using social media and results showed that, by far, clients are in demand of PT/EN all over the country.

Richard:
PT/EN supposedly account for 90% of the market and most of it is simultaneous.  We are living in a dynamic and fast moving world and that is one of the reasons for clients to opt for the simultaneous mode.  Personally, I have no preference for one mode or the other, and quite often do consecutive as I work with live TV interviews.

- Richard and Raquel are both AIIC members, Richard is the current AIIC council member for region Brazil and works with novice interpreters in the VEGA Activities, can you tell us a bit more about what are these activities?

Richard:
Brazil is a huge country and the aforementioned survey leads us to believe there are approximately 500 interpreters and that most have not had any access to formal training.  Therefore, we decided that we had to create outreach activities to contact these interpreters and be able to tell them more about AIIC, about working conditions etc.  These VEGA Talks, organized in many different regions of Brazil have been attended by more than 500 students, novice interpreters and interpreters in general.  The growing interest in these talks over the years show that they all yearned for more information.

Richard giving a talk


- We have mentioned AIIC, but are there other professional associations in Brazil? Students always want to know where to go when they end their training and good associations are always helpful.

The only other association we have in Brazil is APIC, the Association of Professional Conference Interpreters. As it was founded by some colleagues based in São Paulo, the "P" initially referred to "paulista" which means "from the state of Sao Paulo" in Portuguese. As it grew and colleagues all over the country started to interact more, it changed its name and nature to shelter interpreters from all states. Many colleagues are both AIIC and APIC interpreters, but some belong to only one of the associations.

There is another association that unites translators and interpreters called ABRATES.


Our guest speaker at the Portuguese C Workshop 
talking about Brazilian art 


- Do you want to share any story or anecdote with the readers? 

Raquel: 
I always share the same story because if I survived this one, novice interpreters can expect to overcome all obstacles! The speaker said the first social project ever financed by Rotaract was the construction of public restrooms in New York. Please, don't ask me how, but I heard restaurants!!! I remember that for a split second I even thought "what does she mean ... as far as I know all restaurants are public", but I was stupid enough to say "restaurants" in Portuguese only to realize again a split second later she was talking about "restrooms". My boothmate couldn't believe her ears! Of course, I had to correct myself and some people in the audience started laughing. Well, the speaker stopped and asked what was so funny about Rotaract's social projects. I asked listeners to (please!) have an English speaker in the audience tell her that it was a mistake already corrected for which the interpreter apologized. All I wanted was for it to be over asap. She finally resumed her talk, but my Brazilian listeners left the room thinking I was totally insane because Brazilians who learn English tend to know the words "bathroom" or "toilet", but rarely "restroom". So most were left wondering how on Earth I could have mistaken one word for the other!

Richard:
I was once called to interpret at the Federal Police Station at Rio’s International Airport as some foreigners had been arrested for International Drug Trafficking.  The interviews were going ok, the traffickers were taken back to holding and the police officers all walked out to do other things.  At that point a police officer who had been on duty elsewhere – but who had heard that some foreigners had been arrested - walks in and sees me there alone and without handcuffs and starts shouting at me to lie on the floor etc.  Nothing I said convinced him I was just the interpreter until another of the officers came back in and half laughing at the situation and half worried explained to him I was “just” the interpreter.  He was very apologetic and all ended well and today I find it funny, but believe me, those were 2-3 minutes that lasted years!

Students, observers and instructors enjoying a caipirinha
 after the course (Raquel front right) 


domingo, 30 de noviembre de 2014

El síndrome de la cabina vacía

Lo sé, parezco un telediario en verano, me acabo de inventar un síndrome que no existe, pero es el nombre con el que he bautizado un sentimiento experimentado en varias ocasiones en los últimos meses.

¿Qué es? Pues todo esto tiene que ver con el concabinato o la ausencia del mismo. Según los estándares profesionales que explica la Asociación Internacional de Intérpretes de Conferencia (AIIC), en la interpretación simultánea es necesario tener una cabina para cada par de idiomas y en cada cabina debe trabajar un equipo de intérpretes compuesto por dos profesionales y, en ocasiones, incluso tres, con el fin de garantizar una cobertura adecuada y la calidad necesaria.

El lugar de trabajo

Los estándares AIIC también recomiendan contar con al menos dos intérpretes en consecutiva y en susurrada debido al agotamiento físico y mental que provoca el prolongado esfuerzo de concentración que requieren estas modalidades de interpretación.

Ahora bien, el mercado nos plantea una realidad que no siempre se adapta a las recomendaciones y que además varía de un país a otro y entre diversas ciudades.

En Madrid es bastante habitual que solo se contrate un intérprete para una jornada completa de consecutiva o de susurrada. El año pasado en el taller de consecutiva que se impartió durante el congreso de Asetrad, Tony Rosado comentó que en Estados Unidos en consecutiva sí suelen trabajar en pareja.

Consecutiva con público en La Central
 (mis cuadernos de notas no son muy estándar)

Me encanta la consecutiva y las ventajas que ofrece, pero trabajar un par de jornadas sola hace que mire el sofá de casa con mucho más cariño. Acabas agotada y se echa mucho de menos el poder tener a un compañero que te brinde apoyo y tiempo de descanso de tanto en tanto.

En simultánea muchas agencias aplican la norma de las dos horas. Es decir, si la cabina no dura más de dos horas contratan solo a un intérprete. Esto no siempre es así, pero sí hay agencias que calculan que si la interpretación dura menos de esas dos horas no es necesario contar con dos. En el momento que supera las dos horas se entiende que es necesario contratar un par de intérpretes.

Hasta aquí no he contado nada realmente nuevo. Lo que me ha animado a escribir esta entrada es una tendencia que ya surgió hace unos años pero que se mantiene: hacer cabinas selectivas o solitarias.

Nuevamente os preguntaréis: ¿de qué está hablando? Se trata de proyectos de interpretación en los que te ofrecen trabajar en un congreso sin compañero, en turnos que no superan las 2 horas, a pesar de que el congreso es de día completo como mínimo.

¿Cómo es eso posible? ¿Solo interpretas 2 horas y el congreso sigue sin interpretación después?

Más o menos es eso. Algunos organizadores por motivos de presupuesto o por el motivo que sea, calculan que aunque el congreso dure 7 horas, solo hay 2 o 3 ponentes extranjeros que no hablan español. Los ponen a todos en el mismo panel o en una mesa redonda, se interpreta ese panel y al terminar la parte de preguntas y respuestas, abandonas la cabina.


Cabina para uno
No hay ningún problema en teoría, hay casos en los que contar con solo un intérprete tiene lógica: por ejemplo las entrevistas o intervenciones en la televisión o radio no duran demasiado (muchas veces no llegan ni a 45 minutos).



Pero el síndrome de la cabina vacía tiene que ver con esas otras ocasiones en las que vas a interpretar el panel con ponentes extranjeros y luego te marchas, dejando a su suerte el resto de la jornada a 2-3 personas en la sala que no hablan español. Una vez, mientras me disponía a irme durante la pausa del café, se acercó el experto de Sudáfrica invitado a dar una charla para preguntar qué iba a hacer él si se iba la intérprete y se quedaba la cabina sola en espera de que el técnico pudiera desmontarla al final del día.

Entiendo que los presupuestos de un evento tienen limitaciones que los intérpretes no conocemos, sé que esta opción no es perfecta, aunque también comprendo que permite que se siga ofreciendo interpretación en muchos congresos que de lo contrario no podrían contratar el servicio o buscarían tarifas mucho más bajas. Aún así, cada vez que me toca una cabina selectiva (a este ponente se le interpreta y a este no), pienso en el ponente extranjero que se va a quedar solo ante el peligro en cuanto me marche.

lunes, 10 de noviembre de 2014

Una tableta en cabina

Ya he publicado entradas en el pasado sobre algunas de las aplicaciones que uso en cabina e incluso sobre la posibilidad de hacer la toma de notas con la tableta pero sigo en fase de aprendizaje. Hay intérpretes que constantemente nos descubren nuevas opciones, vale la pena seguir en Twitter a gente tan interesante como el Intérprete de la Tableta (@TabTerp) y el pasado fin de semana durante la conferencia de la ATA en Chicago se habló mucho sobre herramientas para intérpretes.

Si sentís curiosidad aún se puede consultar lo dicho en Chicago buceando en el hashtag #ATA55. Una de las charlas que despertó mi curiosidad fue la de @allinportuguese, que habló de herramientas y juguetes para intérpretes y que gustó mucho por lo leído en las redes sociales.

El 18 de diciembre imparto un webinario para Asetrad junto con la fantástica Maya Busqué sobre la relación entre tabletas e intérpretes hoy en día y queremos añadir más información y no limitarnos únicamente a lo que ya utilizamos en cabina, en consecutiva y fuera de la cabina. Algunas de las aplicaciones que he comentado en el blog aparecerán pero me encantaría saber la respuesta a las siguientes preguntas para orientar mejor el webinario y seguir descubriendo opciones.

- ¿Trabajáis con tableta en cabina?
   · Si la respuesta es que sí:
     ¿Podéis contarnos si estáis contentos y si es algo que recomendaríais?
   · Si la respuesta es que no: ¿Motivos?

- Toma de notas con tableta: ¿Sí o no?

- ¿Cuál es la aplicación que más os gusta o mejor resultado os ha dado?


Yo daré respuesta a estas preguntas en el webinario y posteriormente aquí. Ahora mismo en el mercado hay gente que ha entrado ya en cabina con la tableta como herramienta de trabajo, compañeros que dieron el paso al netbook y no les ha compensado aún seguir avanzando y los que prefieren usar los diccionarios electrónicos que parecen calculadoras.

Para intérpretar realmente solo necesitas saber hacerlo, practicar, preparar el tema lo mejor posible y mantener la calma en cualquier circunstancia pero hay muchos "juguetes" que ayudan y es un poco lo que vamos a comentar con los asistentes al webinario.

Netbook, tableta, diccionario electrónico y post-its
en pacífica coexistencia

Nota: sé que en el programa han puesto mal mi apellido, pero encontraremos una app para arreglar eso.